Joan Valero

Le plaisir de l’art du Moyen Âge. Commande, production et réception de l’oeuvre d’art. Mélanges offerts à Xavier Barral i Altet

Miscelánea de estudios dedicados al historiador del arte Xavier Barral i Altet

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Descripción

Le plaisir de l’art du Moyen Âge. Commande, production et réception de l’oeuvre d’art. Mélanges offerts à Xavier Barral i Altet, Picard, 2012, 1208 p.
ISBN: 978-2708409200

Entre Antiquité et Moyen Âge
R. RECHT: Un corps athlétique au XII siècle. À propos du codex 78 A 6 de Berlin et des Fonts baptismaux de Liège.
E. PALAZZO: Deux points de vue sur la signification du décor monumental de l’église chrétienne dans l’Antiquité et au Moyen Âge: Cyprien de Carthage (IIIe siècle) et Raban Maur (IXe siècle).
J. MITCHELL: Of Eyes and Dogs: a Late Roman Amulet from Butrint.
G. Z. ZANICHELLI: Colonna e immagini: un rapporto complesso.
A. SEMOGLOU: La croix à cornes: à propos d’une survivance juive du sacrifice expiatoire dans l’art chrétien.
N. CAMBI: Un sarcofago crittocristiano dell’isola di Ugljan (Preko) in Dalmazia.
A.C. QUINTAVALLE: L’antico e il «disegno» della Riforma.
I. TAKÁCS: A marble throne from Esztergom with a view to the «Renaissance of the Twelfth Century».
P. CHEVALIER ET I. MATEJČIĆL’arca en marbre des saints Mauret Eleuthère de Poreč (1247).
H. KESSLER: The Authority of Antiquity on Nicola Pisano’s Pisa Baptistery Pulpit.
Projet et commande de l’oeuvre d’art
J.-L. KUPPER: Nouveaux regards sur la fondation de la collégiale Saint-Denis à Liège.
A. HARTMANN-VIRNICH: L’inscription de la fondation de l’abbatiale de Saint-Gilles-du-Gard : réflexions sur un problème archéologique.
C. JOLIVET-LEVY: L’influence des commanditaires sur le programme iconographique : l’exemple de l’église de Yüksekli (Cappadoce).
E. GARLAND: La création artistique dans l’aire pyrénéenne à l’époque romane. Artistes et commanditaires.
B. BOERNER: L’image romane d’un donateur Exemplaire.
A.ERLANDE-BRANDENBURG: Suger et Saint-Denis.
V. LUCHERINI: Un papa francese a Napoli: un’immagine trecentesca di Urbano V identificata e le effigi dei fondatori di Sant’Eligio.
B. Z. SZAKÁCS: Three patrons for a single church: the Franciscan friary at Keszthely.
T. SABATER: Jaume II promotor de les arts. La Capella de la Trinitat de la Seu de Mallorca.
M. T. FERRER: Guillem Pujades, mercader i conseller del rei Martí, promotor d’una capella i d’un retaule a Sant Feliu de Guíxols.
Artistes, artisans et échanges artistiques
J. J. G. ALEXANDER: Portraiture and Artistic interchange between Italy and France: a Case Study in the Illumination of a Printed Copy of Pliny the Elder’s Natural History.
P. GEORGE: Les Fonts de Liège et Renier de Huy. «Fontes arte vix comparabili».
N. JAKŠIC: La Pala aurea di Cattaro.
I. FISKOVIĆ: Sui contatti della Dalmazia con l’Italia Gotica.
E. DEN HARTOG: Jelis die Kat alias Gilles le Cat, a sculptor from Mons (Hainault) working in Haarlem (Holland).
J. DUBOIS: La désignation des artistes toulousains à la fin du Moyen Âge dans les sources manuscrites: cas des arts de la couleur, du bois et de la pierre.
A.BOS: L’atelier du menuisier à Paris à la fin du Moyen Âge et à la Renaissance.
À propos d’architecture résidentielle et d’urbanisme
M. AGAZZI: La casa del vescovo. L’episcopio di Torcello, la domus perduta accanto a Santa Maria Assunta e Santa Fosca.
J. NAVARRO PALAZÓN: El palacio de Onda: una incógnita para la historia de Al-Andalus en el siglo XI.
F. GALTIER MARTÍ: El conjunto religioso-militar románico de Samitier ¿Una iglesia-fortaleza o un castillo confortado por un templo?
Y. ESQUIEU: Résidences de qualité dans un bourg castral du sud de l’Ardèche.
C. DE MÉRINDOL: Héraldique et société à propos de décors peints et armoriés récemment publiés, XIIIe-XVe siècles.
F. JOURNOT: La maison médiévale se donne en spectacle (Tours, Bourges, Blois, XVe siècle).
D. LELOUP: La maison Saint-Pierre à Tréguier (Côtes d’Armor). Une maison à «pondalez» de la fin du xve siècle.
G. BARBIERI: L’analisi cartografica da ausilio ad ambito della storia urbana: il caso di Padova.
À propos d’architecture religieuse
C. TOSCO: Raoul Glaber et l’architecture. La «vestis candida»: liturgie du baptême et architecture.
N. REVEYRON: Saint-Philibert de Tournus au Xe siècle ou la déconstruction positive d’un objet scientifique.
A. DIERKENS: Perspectives nouvelles sur l’église abbatiale d’Hastière (second quart du XIe siècle).
M. SUREDA JUBANY: Cartographies d’une disparition. Plans anciens de la cathédrale romane de Vic.
B. PHALIP: L’homme, le geste, l’outil et la main; technologie de la pierre et production artistique dans le diocèse de Clermont (VIIe-XIIe siècle).
S. LOMARTIRE: Alcune chiese dell’Italia padana e la questione dell’originalità nell’architettura «romanica». Spunti per una riflessione.
D. ALLIOS: Contre l’art roman Breton: l’église de Saint-Melaine de Rennes.
G. LORENZONI: Problemi di iconologia: divagazioni su due monumenti talora interpretati come areopagitici.
M. NISHIDA: Deux salles capitulaires jumelles: l’abbaye cistercienne du Thoronet et l’abbaye bénédictine de La Celle en Provence. Étude métrologique sur la problématique de la «copie» dans l’architecture du Moyen Âge.
J.-P. CAILLET: Les intentions à l’origine du parti architectural de la basilique Saint-François d’Assise: quelques propositions nouvelles.
X. DECTOT: De quelques mentions de Pierre de Montreuil et du statut d’architecte à Paris au milieu du XIIIe siècle.

À propos de sculpture

D. CAZES: Une hypothèse sur la première sculpture monumentale du royaume wisigotique de Toulouse.
E. JASTRZEBOWSKA: La colombe d’un chapiteau de Chersonese Taurique.
A. DE POORTER: Enquête sur une pierre sculptée du haut Moyen Âge.
G. MALLET: Les tables d’autel à lobes du Sud de la France et de Catalogne: état de question sur une production marbrière originale (IXe-XIe siècles).
Q. CAZES: Vers une datation «haute» de l’oeuvre du sculpteur Gilabertus à Toulouse ?
P. ARAGUAS: L’incongruité comme principe esthétique: à propos de trois chapiteaux bordelais.
J.-R. GABORIT: La Vierge de Thuir et ses «soeurs»: un cas de production sérielle à la fin de l’époque romane.
P. BELLI D’ELIA: Sulle tracce di Bernardus magister, ipotetico fonditore meridionale del XII secolo.
F. CODEN: Pietro Veneto e il portale dei Santi Felice e Fortunato a Vicenza (1154)
G. BARRUOL: Le tympan roman de Saint-Alban-du-Rhône (Isère).
G. BOTO VARELA: Le cloître roman castillan replacé à Palamós (Gérone).
P. LOVEY: Some Figural Stone Carvings from the 13th Century in Hungary .
R. CORONEO: I picchiotti bronzei della Cattedrale di Oristano: «Placentinus me fecit».
F. ESPAÑOL: El alabastro como material escultórico en ámbito hispano en época gótica: las canteras de Girona.
R. DIDIER: Crucifixus Dolorosus. À propos d’une sculpture mosane.
A. TOMEI: Un inedito crocifisso trecentesco in legno nell’Aquilano.
L. CAVAZZINI: Un Profeta veneziano di Filippo di Domenico.
A. DE MARCHI: Una Johannesshüssel marciana dimenticata ed un reimpiego emblematico per la sacralizzazione del Battistero.

À propos de décors peints, tapisseries, broderies ou mosaïques

P. KLEIN: The Borders of the Bayeux Tapestry: Visual Gloss or Marginal Images?
M. ROSSI: Committenze episcopali e fonti della pittura romanica lombarda: il problema del sacello di San Lino in San Nazaro a Milano.
L. CATALANO: La riproduzione dell’opus sectile in pittura: i pilastri dipinti nella chiesa inferiore dei Santi Giovanni e Reparata a Lucca.
M. GIANANDREA: Il «doppio papa» nelle decorazioni absidali del Medioevo romano.
A. M. D’ACHILLE: «Iubet hoc fieri pavimentum». Iscrizioni e ritratti di committenti laici nei pavimenti dell’XI-XIII secolo.
S. MADDALO: I santi Giorgio e Silvestro e l’ideologia politica della Riforma nel ciclo pittorico dell’Immacolata di Ceri.
B. SANIAL; B. GALLAND: Les appareils à «mosaïques» ou les «mosaïques» de parement d’époque romane en Velay.
C. DAVY: La couleur et le trait à l’époque romane: à propos d’une peinture murale romane bretonne.
E. MAROSI: Amour chevaleresque et salvation sur deux peintures murales gothiques de Transylvanie.
D. BENATI: Giovanni da Modena in San Giacomo Maggiore a Bologna.
É. TABURET- DELEHAYE: Vertu antique et allégorie. Quelques réflexions à propos des tapisseries de la mouvance des Très Petites Heures d’Anne de Bretagne.
Réception des images et questions d’iconographie
W. CAHN: Heresy and Romanesque Art (again).
J. LECLERC-MARX: Des dons pas comme les autres. Les ex-voto dans le Moyen Âge haut et central.
D. GABORIT-CHOPIN: Les noms des quatre Vieillards de l’Apocalypse de Saint-Omer.
L. SPECIALE: «Virgo peperit et virgo permansit». Una placchetta degli avori di Salerno e il suo controverso gemello iconografico.
M. PELC: Der Grüne Mann –einige Beispiele in der antiken und mittelalterlichen Bauplastik Kroatiens.
F. GANDOLFO: «Venatores tubicinantes».
A. CALZONA: «Gesta sonent Adriani». Immagine e politica nelle sculture del portale dell’abbazia di Nonantola.
N. LE LUEL: Appuyer l’auctoritas par l’image: la fascination politique pour l’Antiquité au portail de la collégiale Saint-Ursin de Bourges.
M. JULLIAN: Un calendrier sculpté dans le cloître de Saint-Donat-sur-l’Herbasse (Drôme).
J.-E. RUIZ-DOMÈNECH: L’image du chevalier en Catalogne au XIIe siècle.
S. PIAZZA: Genesi e fortuna dell’Albero di Iesse nel XII secolo: Sant’Eusebio prima di Saint-Denis.
C. VOYER: L’image de la fin des Temps dans le chevet de l’église de Saint-Macaire (fin du XIIIe siècle).
P. BESERAN I RAMON: Viatges i retrobaments amb Maria Magdalena. Sobre un relleu de Bartomeu de Robió i el retaule de la Magdalena de Lleida.
C. DI FABIO: «Gratis discenda parando». La ricezione di un modello perduto di Giovanni Pisano: il Calvario della Fondazione Cini.
J. WIRTH: Les choix iconographiques de Guillaume Durand.Entre texte et images
J. M. SALRACH: Imatges de la història del poder en la pintura catalana medievalLes miniatures del Liber feudorum maior.
M. MOSTERT: Medieval monastic scribes: artisans or intellectuals?
B. MERDRIGNAC: Épigraphie, hagiographie et généalogies durant le haut Moyen Âge. Des pouvoirs en quête de légitimation de part et d’autre de la Manche?
R. ALCOY: Sota l’ombra dels àngels: l’Ascensió del Sacramentari de Drogo i el seu llegat a Catalunya.
M. DELS SANTS GROS: Fragments d’un antic responsorial de la catedral de Sant Pere de Vic del segle X (Vic, Bib. Episc., fragment VII/1).
O. K. WERCKMEISTER: The Beatus Commentary and the Abbey Church of Saint-Sever.
D. L. SIMON: Text and Image and Romanesque Sculpture.
V. GOSS: Against Written Sources? A Brief Essay in How not to recover the Past.
G. OROFINO: Le tre vite di un erbario. Il Codex Vindobonensis 93.
A. MONCIATTI: «La più bella fra tutte e lavorata con vero sentimento di pittura». Un appunto a partire dal Chronicon Vulturnense.
M. A. BILOTTA: Ancora un contributo per lo studio della produzione miniata ad uso della Curia papale duecentesca: due fogli miniati inediti.
D. IANCU: Entre documents et monuments, mémoire orale, mémoire vécue: réflexions autour de la Provincia judaica.
Au-delà du Moyen Âge
G. BRESC-BAUTIER; H. BRESC: De l’image à l’apparition, de l’apparition à l’image: Madones siciliennes.
A. GUERREAU: Une règle graduée, en Allemagne du Nord, vers 1530.
A. FRANCO MATA: La contemplación de la pasión de Cristo a través de la litúrgia de las horas canónicas, el teatro y la imagen.
S. CANALDA LLOBET: Retratos de Nuestra Señora de Montserrat. La mirada tridentina de una imagen de culto medieval.
G. SHERF: L’image sculptée de saint Louis au XVIIIe siècle.
S. ROMANO: Giotto, Burne-Jones, e la casa del mostro.
M. D’ONOFRIO: L’artista medievale nell’immaginario romantico.
M. ANDALORO: «Da parte mia erigerò una Cappella Palatina come questa». Ludwig I di Baviera e la Cappella Palatina di Palermo.
P. NAVASCUÉS PALACIO: San Cristóbal, el gigante de Notre-Dame de París.
O. POISSON: Puig i Cadafalch et Brutails: le Roussillon, la Catalogne et Paris.
S. MARINELLI: Il Trecento nel Novecento.
J. TOUSSAINT: Le trésor du prieuré d’Oignies.
X. MURATOVA: Et si l’on parlait à nouveau des expositions d’art médiéval?
G. KERSCHER: Formwanderung –ein Wort zu Xavier Barral i Altet und Henri Focillon.

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