El frontal de San Miguel de Excelsis y sus esmaltes de Limoges

Descripción

LOURDES DE SANJOSÉ I LLONGUERAS et alt. El frontal de San Miguel de Excelsis y sus esmaltes de Limoges, Gobierno de Navarra. Fondo de Publicaciones, 2023, 488 p.
ISBN: 978-8423536795

El Frontal de San Miguel de Excelsis, una de las piezas más emblemáticas del arte medieval en Navarra y posiblemente la más valiosa en el ámbito de la orfebrería y del esmaltado.

La excepcional calidad artesanal del frontal, la riqueza de los materiales utilizados y sus dimensiones sobresalientes le otorgan un lugar destacado en el contexto de las producciones artísticas europeas de primer nivel: hablar de esta obra es hablar de un arte medieval de alcance universal.

El retablo de Aralar fue robado en el año 1979. Aunque se logró recuperar la obra, lamentablemente, los daños causados en algunos puntos resultaron irreparables. Tras la recuperación en 1981 de la mayoría de las piezas que habían sido sustraídas, se procedió a una meticulosa restauración en el Museo de Navarra. Previamente a su reinstalación en el santuario, se llevó a cabo una exposición dedicada a los esmaltes medievales de Navarra, en la cual el retablo era la principal pieza.

Para elaborar el libro se ha llevado a cabo un extenso proyecto de investigación de larga duración que abarca una visión histórica y religiosa integral de la segunda mitad del siglo XII. Destacan dos figuras de gran relevancia para el estudio del frontal: el monarca Sancho VI el Sabio y el obispo de Pamplona, Pedro de París.

El núcleo de este trabajo se centra en un profundo análisis de la argumentación presente en las escenas y narraciones que conforman la obra. En ese contexto, se destaca la relevancia del mecenazgo, tanto desde una perspectiva litúrgica como artística, que arroja luz sobre la significativa importancia de este frontal.

A través de un estudio comparativo con obras contemporáneas, se busca comprender el grado de innovación que los esmaltes de esta pieza aportaron en el siglo XII, así como su posible influencia en otras creaciones del taller de Limoges, con el cual está vinculada de alguna manera.

El frontal plantea diversos interrogantes, como su cronología, la identidad del autor intelectual y material, el propósito original de la obra y las circunstancias que llevaron a su ubicación definitiva en San Miguel de Aralar. A esas preguntas se trata de dar respuesta en el trabajo que introduce una innovadora y experta evaluación de la técnica medieval del champlevé, que implica la construcción de las figuras color a color.

El aspecto científico de este proyecto se complementa con estudios técnicos enfocados en la conservación y restauración, así como en el análisis de los materiales que componen la obra, utilizando técnicas no invasivas. Estos aportes proporcionan una sólida base científica, fundamental para una obra de esta envergadura.

Por último, incluye una introducción que contextualiza la obra en el marco histórico y territorial en el que fue encargada, así como en el contexto espiritual y teológico de la Europa del siglo XII, ya que entender completamente esta obra requiere conocer la sociedad y la cultura que la hicieron posible.

Como conclusión se podría avanzar que se trata del resultado de una colaboración entre los destacados talleres de Limoges, responsables de los esmaltes, el taller de Silos, encargado de los medallones, y el taller de orfebres de Pamplona, que contribuyó con la elaboración de las arquitecturas y el montaje.

Se trata de un volumen coral, que comprende un amplio estudio central de Loudes de Sanjosé complementado con diversas colaboraciones:

Eloísa Ramírez Vaquero: Prólogo

Mikel Garciandía Goñi: Hurbilketa historiko-teologikoa

Lourdes de Sanjosé Llongueras: Estudio histórico-artístico. Hipótesis de reconstrucción

Alicia Ancho Villanueva, Berta Balduz Azcárate: Estudio material y estado de conservación (anexo 1)

Georgios Magkanas, Héctor Bagán Navarro, José F. García Martínez: Estudio material del frontal con esmaltes de San Miguel de Aralar (anexo 2)