Joan Valero

Cluny and the Origins of Burgundian Romanesque Sculpture.The Architecture, Sculpture and Narrative of the Avenas Master

Estudio sobre la obra de un escultor románico que trabajó en los capiteles del deambulatorio de la abadía de Cluny

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Descripción

EDSON C. ARMI. Cluny and the Origins of Burgundian Romanesque Sculpture.The Architecture, Sculpture and Narrative of the Avenas Master, L’Erma di Bretschneider, 2019, 124 p.
ISBN: 978-8891317483

El papel de los escultores individuales en la creación de capiteles del deambulatorio en la basílica más grande de la cristiandad, en Cluny, sigue siendo un misterio.

La cuestión no resuelta de la creatividad individual deja abiertas tres preguntas importantes sobre esta poderosa abadía que controlaba cientos de monasterios en toda Europa en el siglo XI: ¿Cuál era el contexto artístico específico -el origen, la formación y la trayectoria profesional de los principales escultores que trabajaron en la iglesia madre- al comienzo de la construcción? ¿Cuál fue la relación, en tiempo e influencia, entre los capiteles del deambulatorio y las esculturas similares que se encuentran en otros ámbitos? ¿Y qué papel jugaron los artistas para determinar la forma y el significado de las esculturas de Cluny y los monumentos relacionados?

Este libro traza la carrera de un escultor que trabajó en los primeras capiteles de la iglesia abacial de Cluny. Documenta sus preferencias artísticas en proyectos anteriores en Borgoña, reuniendo una variedad de pruebas destinadas a ser, por un lado, precisas, complejas y sutiles, y por otro, convincentemente repetitivas.

Este escultor trataba el gesto, la pose, la anatomía, las cortinas, el follaje, la arquitectura, el fondo y el espacio, no solo de manera consistente sino también de manera complementaria. En pocas palabras, borró la distinción tradicional entre escultura y arquitectura, mostrando una combinación rica y única de preferencias artísticas, incluso mientras trabajaba con diferentes tipos de clientes en diversos temas en numerosos y diversos monumentos.

Estos hallazgos están respaldados por fotografías de alta resolución tomadas desde ángulos altos, desde escaleras altas y andamios. Esta versión del proceso creativo en la iglesia madre, en la que los hermanos cluniacenses eligieron un talento local para llevar a cabo una de las comisiones escultóricas más importantes de Europa, difiere notablemente del estándar basado en gran medida en las prioridades artísticas presumidas pero indocumentadas de los monjes.

La teoría predominante asume que los monjes tenían una perspectiva internacional cuando se trataba de arte al tratar de establecer en Cluny una nueva Roma como la pieza central de su imperio monástico. En lugar de recurrir a un escultor experimentado que trabajaba en la tradición de la mampostería local, habrían buscado en tierras extranjeras para encontrar artistas adecuados que basaran sus diseños en altas formas de arte como el marfil, la pintura y el trabajo en metal.