Agnolo Gaddi and the Cappella Maggiore in Santa Croce in Florence

Descripción

CECILIA FROSININI (ed.). Agnolo Gaddi and the Cappella Maggiore in Santa Croce in Florence / Agnolo Gaddi e la Cappella Maggiore di Santa Croce a Firenze. Studi in occasione del restauro, Silvana, 2014, 312 p.
ISBN: 9788836629572 (inglés); 978-8836629480 (italiano).

La capilla mayor de la basílica franciscana de Santa Croce en Florencia fue, bajo el patrocinio de la noble familia Alberti, la última capilla del antiguo crucero en ser pintada al fresco, a finales del siglo XIV. El encargo recayó en Agnolo Gaddi, el último miembro del grupo de pintores cuya ascendencia artística se remonta a Giotto.

Tanto desde una perspectiva cultural como artística, la decoración de la capilla, que comprende un magnífico ciclo que ilustra la leyenda de la Vera Cruz, contiene diversos significados en el contexto del ambiente florentino de la época. Desde el punto de vista teológico, la elección de uno de los temas más queridos para los franciscanos estaba, por supuesto, ligada a la dedicación de la iglesia a la Santa Cruz, pero también estaba conectada con el papel de los franciscanos como custodios de Tierra Santa.

Las pinturas reafirmaban el papel fundamental de la orden como defensores de la Iglesia. Desde el punto de vista artístico, este ciclo concluyó el gran arco de la pintura florentina que se originó con Giotto. Pero, al mismo tiempo, también abrió un nuevo camino, un intento de introducir el estilo gótico tardío en esa tradición. El ciclo también se convirtió en una referencia iconográfica inevitable, utilizada sin duda hasta el Renacimiento en el ciclo de la Vera Cruz de Piero della Francesca en Arezzo.

Por todas estas razones y otras más, incluidas en este volumen, es importante realizar una nueva mirada al texto sobre la finalización de su restauración por parte del Opificio delle Pietre Dure (llevado a cabo entre 2005 y 2010). La decisión de reunir a un grupo de expertos de diferentes disciplinas y ponerlos en relación con los datos técnicos y materiales proporcionados por los restauradores abre un nuevo camino para futuras investigaciones de este género.

El nuevo contexto sirve como reto y estímulo para ir más allá del círculo definido por la erudición más tradicional y explorar las posibilidades que puede ofrecer la experiencia técnica de las disciplinas humanísticas.